Как найти работу оперному певцу за границей

Norwegian Academy of Music. Заявки до 10 февраля.
Вакансия на полный рабочий день, к работе нужно приступить с 1 августа 2019 года, на фиксированный срок в шесть лет и с возможностью продления еще на один срок. Предметная область — скрипка. Обязанности и ответственность включают преподавание и контроль за студентами, творческие исследования и разработки, а также связанные с ними административные задачи. Ожидается, что успешный кандидат будет активно сотрудничать с коллегами и вносить вклад в академическую среду Академии.

Великобритания. Требуется преподаватель академической музыки, музыкальных технологий и пианист.

Marlborough College. Заявки до 10 февраля. Дата интервью: вторник, 26 февраля 2019 г.
Мы стремимся найти амбициозного и высококвалифицированного выпускника, пианиста, способного преподавать академическую музыку и музыкальные технологии всему колледжу. Он или она будет нести общую ответственность за курс музыкальных технологий уровня A и управление техническими ресурсами музыкального отдела. Чтение с листа и опыт работы с учениками, вплоть до получения диплома, очень важны.

Как найти работу за границей в 2022: сколько платят, как найти

США. Требуется директор оперы.

California State University, Fullerton. Требуется преподавать курсы бакалавриата и магистратуры по песенной и оперной литературе, дикции и дополнительным музыкальным курсам в соответствии с отдельными областями знаний и потребностями департаментов. Также обязанности включают режиссерскую и музыкальную подготовку и подготовку к постановкам школьной оперы в дополнение к программам, управлению производственным бюджетом. Эта должность также требует тесного сотрудничества с преподавателями и сотрудниками другого факультета для развития позитивных и устойчивых отношений с вокальными музыкальными программами региональных школ и общественных колледжей и совместной работы с региональными координаторами программ вокала, оркестра, джаза и клавишных. Претендент должен иметь высокую степень (MFA, DMA, PhD) к моменту назначения или большой профессиональный опыт.

Источник: formusical.ru

Ольга Ан – оперный продюсер

Сегодня я встретилась с Ольгой Ан – оперным продюсером и специалистом по поиску оперных талантов, которая на данный момент работает и живет в США.

Ольга, привет! Расскажи немного о себе. Как ты попала в эту необычную сферу, и в чем заключается твоя работа?

— Я занимаюсь музыкой с 5 лет, закончила Московскую консерваторию по специальности «музыковедение», но музыкальная наука мне никогда не была близка, я всегда хотела «создавать» искусство, а также совмещать бизнес и музыку. И тогда все мои идеи привели меня к тому, чем я занимаюсь сейчас.

Я работаю в американской компании New York International Opera Auditions, которая занимается поиском оперных талантов по всему миру. Мы организуем прослушивания, с помощью которых «сводим» оперных певцов и кастинг-директоров оперных театров, что дает певцам работу. Мы ездим по всему миру в поиске новых талантов, и всегда их находим! Вот только недавно вернулись из Южной Кореи, где, к нашему большому удивлению, оказалось огромное количество потрясающих голосов!

Как найти работу за границей в 2022? Мой опыт. Как я ищу работу на LinkedIn?

Это здорово! До знакомства с тобой я не знала, что такая профессия существует!

— На самом деле, мой босс, Дэвид Блэкберн, – основатель NYIOP создал эту «профессию». До этой компании не существовало «инструмента», который бы помогал певцам находить работу, а театрам – артистов. NYIOP существует уже 17 лет, а я присоединилась к компании 3 года назад, и мы сейчас активно развиваем поиск талантов в России, и уже успешно помогли десяткам русских певцов найти работу за рубежом.

Что нужно оперному певцу, чтобы найти работу в зарубежном оперном театре? Красивый голос, талант?

— Это большое и устаревшее заблуждение, что для успешной карьеры певцу нужен только голос. Скажем так, наличие хорошего и правильно поставленного голоса даже не обсуждается, а к этому прибавляются знание иностранных языков (умение петь на итальянском, французском, немецком, английском без акцента), хорошая внешность и покладистый характер ко всему прочему. Конкуренция, думаю, примерно такая же, как и в модельном бизнесе!

Внешность тоже играет значение? Интересно. В нашем представлении, оперный певец…

— Толстый. Так было, но сейчас все изменилось. Театры больше не хотят видеть некрасивых певцов на своих сценах. Например, Метрополитен-опера в Нью-Йорке несколько лет назад запустила серию показов Metropolitan Opera HD, и они уже не скрывают, что им нужны певцы, которые будут смотреться хорошо крупным планом.

Ниже фотографии современных оперных певиц: Изабель Леонард, Лоурен Мишель и Надин Сьерра. Театры хотят, чтобы людям хотелось ходить на оперу, и чтобы эстетика этому не мешала.

Почему ты работаешь в Америке, а не в России? И как у нас в России обстоят дела с оперой?

— США – это мировой центр музыкального менеджмента, я всегда хотела работать там. Мне очень повезло, я познакомилась с Дэвидом Блэкберном на одном из своих проектов в Москве, и он, посмотрев на мою работу, пригласил в свою компанию в США.

Что касается твоего вопроса о России, у нас прекрасная культура оперы, создававшаяся столетиями, огромное количество потрясающих оперных певцов, однако оперный бизнес находится в самом зачаточном состоянии. В России только начинают появляться оперные агенты, которых можно по пальцам пересчитать. Отсюда огромное желание всех российских певцов уехать за границу.

Тебе нравится жить в США? Не скучаешь по России?

Разумеется, я скучаю по Родине, особенно по своей семье, которая живет в Подмосковье и которую, к счастью, мне удается видеть пару-тройку раз в год.

Но я люблю Америку, мне очень близок менталитет этих трудолюбивых людей, которые привыкли полагаться только на себя. А еще культурная жизнь Нью-Йорка, конечно, не сравнится ни с одним городом в мире. Я считаю себя счастливчиком, потому что живу в этом прекрасном городе.

Источник: podium.im

Продать Дон-Жуана: как торгуют ролями на оперных стажировках. Личный опыт выпускницы ГИТИСа

Волонтерство за выступление, платные кастинги и подковерные интриги

Да­рья Ве­ни­сла­ви­че­ва окон­чи­ла По­ли­гра­фи­че­ский ин­сти­тут (МГУП), а по­том по­сту­пи­ла в ГИ­ТИС на спе­ци­аль­ность «ар­тист му­зы­каль­но­го те­ат­ра». Она рас­ска­за­ла «Цеху», как ис­ка­ла ра­бо­ту в опе­ре, а столк­ну­лась с про­да­жей ро­лей и плат­ны­ми ка­стин­га­ми, ко­то­рые ча­сто вы­да­ют за ма­стер-клас­сы.

За­пла­ти взнос и пой спо­кой­но

Цена роли на ев­ро­пей­ских ста­жи­ров­ках до­сти­га­ет несколь­ких ты­сяч евро, вклю­чая под­го­тов­ку, а имен­но уро­ки во­ка­ла и ак­тер­ско­го ма­стер­ства. Учи­ты­вая сум­му, пред­по­ла­га­ет­ся, что ты точ­но вы­сту­пишь в обе­щан­ном ам­плуа. В Москве тоже су­ще­ству­ет по­доб­ная про­грам­ма, одно из агентств ор­га­ни­зу­ет ее на ка­мер­ной сцене глав­но­го опер­но­го те­ат­ра стра­ны. По от­зы­вам зна­ко­мых пев­цов, пе­ред опла­той взно­са (плюс-ми­нус ты­ся­ча дол­ла­ров, в за­ви­си­мо­сти от роли) про­во­дят­ся за­оч­ный и оч­ный ка­стин­ги, га­ран­ти­ру­ю­щие вы­ступ­ле­ние всех со­ста­Wow в рам­ках ла­бо­ра­то­рии.

Пе­ред окон­ча­ни­ем ГИ­ТИ­Са я ре­ши­ла опы­та ради съез­дить на ана­ло­гич­ную ста­жи­ров­ку за гра­ни­цу. На­шла недо­ро­гой ва­ри­ант — Бол­га­рия, 900 евро, три неде­ли ма­стер-клас­сов и уча­стие в од­ном из че­ты­рех спек­так­лей с ор­кест­ром на ис­то­ри­че­ской сцене опер­но­го те­ат­ра Вар­ны, тре­тьем по ве­ли­чине го­ро­де стра­ны. Ор­га­ни­за­то­ром вы­сту­па­ло меж­ду­на­род­ное кон­церт­ное агент­ство, ко­то­рое ба­зи­ру­ет­ся в Ита­лии. Я от­пра­ви­ла свое ре­зю­ме вме­сте с ви­део­за­пи­ся­ми и по­лу­чи­ла по­здрав­ле­ние: «До­ро­гая Да­рья, вы при­гла­ше­ны на роль Бер­ты в опе­ру Рос­си­ни „Се­виль­ский ци­рюль­ник“! Опла­ти­те взнос в те­че­ние двух недель, ина­че роль до­ста­нет­ся дру­гой пе­ви­це».

Разо­ча­ро­ван­ные «Цер­ли­ны»

Ре­шив­шись на эту аван­тю­ру, я опла­ти­ла взнос, по­лу­чи­ла визу, вы­учи­ла роль, разо­бра­лась с жи­льем и авиа­би­ле­та­ми (до­ро­га и про­жи­ва­ние, есте­ствен­но, в сто­и­мость не вхо­ди­ли). По при­ез­де меня и ещё сто с лиш­ним че­ло­век со все­го мира от Ав­стра­лии до Мек­си­ки ждал сюр­приз — по че­ты­ре-шесть че­ло­век на одну роль при на­ли­чии толь­ко двух со­ста­Wow ис­пол­ни­те­лей, утрен­не­го и ве­чер­не­го.

На­ча­лись под­ко­вер­ные ин­три­ги, сле­зы, нер­вы. Мно­гие участ­ни­ки те­ря­ли уве­рен­ность в себе: «Цер­ли­ны» и «Дон-Жу­а­ны», ко­то­рые чув­ство­ва­ли, что к ним небла­го­склон­ны, хо­ди­ли разо­ча­ро­ван­ны­ми. Про­изо­шли пе­ре­та­сов­ки в ре­жис­сер­ском и ди­ри­жер­ском со­ста­вах, часть ко­ман­ды и сту­ден­тов вы­шли из про­грам­мы со скан­да­лом, на­пи­сав офи­ци­аль­ное пись­мо. Так­же хо­ди­ли слу­хи об аре­сте од­но­го из ор­га­ни­за­то­ров по­сле за­яв­ле­ния участ­ни­ков о невы­пол­не­нии усло­вий. Прав­да, до­го­во­ры мы не под­пи­сы­ва­ли: по­сле опла­ты нам вы­сла­ли лишь пись­ма, под­твер­жда­ю­щее уча­стие.

До­пу­стим, 900 евро за­пла­че­но за ма­стер-клас­сы. Ко­неч­но, сре­ди безум­но­го кон­вей­е­ра по­лу­ча­со­вых уро­ков были и дель­ные, но их мож­но пе­ре­счи­тать по паль­цам. Не го­во­ря уже о по­сто­ян­ных от­ме­нах и пе­ре­но­сах за­ня­тий. Глав­ная за­гвозд­ка в дру­гом: из­на­чаль­но каж­до­му из нас пред­ло­жи­ли роль, и это обе­ща­ние для мно­гих оста­лось невы­пол­нен­ным.

Сце­на или нерв­ный срыв?

Уди­ви­тель­но, но роль я все-таки по­лу­чи­ла. При­шлось на­да­вить на ор­га­ни­за­то­ров, что­бы мне дали воз­мож­ность про­слу­шать­ся у ди­ри­жё­ра-ита­льян­ца, ко­то­рый впо­след­ствии бла­го­сло­вил меня на уча­стие в утрен­нем спек­так­ле. Если бы я это­го не сде­ла­ла, в обо­их со­ста­вах сыг­ра­ла бы на­по­ри­стая аме­ри­кан­ка со звон­кой, «опе­ре­точ­ной» ма­не­рой ис­пол­не­ния и внеш­но­стью ха­рак­тер­ной ге­ро­и­ни — ор­га­ни­за­то­рам, ве­ро­ят­но, это по­ка­за­лось бо­лее убе­ди­тель­ным. А вот скром­ная ки­та­ян­ка, обу­ча­ю­ща­я­ся во­ка­лу в Гам­бур­ге, тихо со­шла с ди­стан­ции и воз­мож­но­сти вы­сту­пить не по­лу­чи­ла — как, впро­чем, и мно­гие дру­гие.

По­сколь­ку на роль меня утвер­ди­ли в по­след­ний мо­мент, мне так и не до­ста­лось ре­пе­ти­ции с ор­кест­ром: ори­ен­ти­ро­вать­ся при­шлось на ходу. Это до­ба­ви­ло нер­воз­но­сти, ведь рань­ше с та­ким ко­ли­че­ством му­зы­кан­тов на про­фес­си­о­наль­ной сцене я не вы­сту­па­ла. В це­лом, спек­такль, несмот­ря ни на что, про­шел успеш­но.

От­сут­ствие боль­шо­го ко­ли­че­ства ре­пе­ти­ций нам, ак­те­рам утрен­не­го со­ста­ва, в ка­кой-то сте­пе­ни даже сыг­ра­ло на руку, сде­лав игру бо­лее жи­вой и ор­га­нич­ной. Но по­сле за­кры­тия за­на­ве­са ста­ло по­нят­но, ка­кое это было пси­хо­ло­ги­че­ское ис­пы­та­ние. По­лу­чен­ный опыт дей­стви­тель­но ока­зал­ся бес­цен­ным. Прав­да, по­да­рил он не вдох­но­ве­ние, а же­ла­ние по­бе­речь свою нерв­ную си­сте­му.

Та­лант­ли­вая ком­мер­ция и по­го­ня за фор­ма­том

На­чи­на­ю­ще­му опер­но­му пев­цу нуж­но быть го­то­вым к ис­пы­та­ни­ям — как для пси­хи­ки, так и для ко­шель­ка. В той же Москве есть аген­ты, пред­ла­га­ю­щие про­слу­шать­ся за день­ги. Бы­ва­ет, что за де­ся­ти­ми­нут­ный «ма­стер-класс» под мар­ки­ров­кой а-ля «пер­вый из трех ту­ров про­слу­ши­ва­ния в мо­ло­дёж­ную про­грам­му Рим­ской опе­ры» ты пла­тишь 3-5 ты­сяч руб­лей. Хо­чет­ся, ко­неч­но, ве­рить, что кому-то уча­стие в по­доб­ных ме­ро­при­я­ти­ях по­мог­ло для успеш­но­го стар­та ка­рье­ры, но на деле это ти­пич­ный биз­нес с со­пут­ству­ю­щи­ми лю­бой ком­мер­ции це­ля­ми.

Му­зы­каль­ные ар­ти­сты про­дол­жа­ют хва­тать­ся за лю­бой шанс, что­бы куда-то при­стро­ить­ся. Неуди­ви­тель­но, ведь в те­ат­рах от­кры­тые про­слу­ши­ва­ния в труп­пу про­во­дят­ся ред­ко, и на них, как пра­ви­ло, съез­жа­ют­ся тол­пы на­де­ю­щих­ся по­лу­чить хоть ка­кую-то ра­бо­ту, даже если еже­ме­сяч­ная зар­пла­та — 20-40 ты­сяч руб­лей. В моей прак­ти­ке был слу­чай, ко­гда опер­ный те­атр од­но­го из круп­ней­ших рос­сий­ских го­ро­дов пуб­лич­но при­гла­сил на ка­стинг пе­виц со всей стра­ны (до­ро­гу и про­жи­ва­ние они, есте­ствен­но, опла­чи­ва­ли сами), а по­том не взял в штат ни одну из кан­ди­да­ток. Поз­же по­полз­ли слу­хи, что гря­дет некое «за­кры­тое» про­слу­ши­ва­ние, в ко­то­ром при­мут уча­стие люди по ре­ко­мен­да­ции.

Ат­мо­сфе­ра от­кры­тых ка­стин­гов в му­зы­каль­ных те­ат­рах на­по­ми­на­ет ип­по­дром. Во гла­ве угла сто­ят тех­ни­че­ские ха­рак­те­ри­сти­ки го­ло­са, со­от­вет­ствие фор­ма­ту и ти­па­жу для опре­де­лен­ных ро­лей. Пе­ре­чис­лен­ное вполне объ­яс­ни­мо с точ­ки зре­ния ре­пер­ту­ар­ных и ком­мер­че­ских за­дач те­ат­ра. Од­на­ко по­нять, со­от­вет­ству­ешь ли ты всем па­ра­мет­рам, очень слож­но, учи­ты­вая субъ­ек­тив­ность каж­дой су­дей­ской ко­мис­сии и раз­лич­ные огра­ни­че­ния, вплоть до воз­раст­ных. Так, на­при­мер, в Сверд­лов­ском те­ат­ре му­зы­каль­ной ко­ме­дии к ка­стин­гу до­пус­ка­ют­ся жен­щи­ны ис­клю­чи­тель­но до 23 лет, у меня есть под­твер­жда­ю­щее эту ин­фор­ма­цию пись­мо.

Всё ради ис­кус­ства

Что оста­ёт­ся де­лать тому, кого не взя­ли в те­атр, а острое же­ла­ние вы­хо­дить на сце­ну оста­лось? Идти ра­бо­тать в дру­гую сфе­ру, на­при­мер пре­по­да­ва­ние, и… участ­во­вать в по­ста­нов­ках бес­плат­но. Из-за та­ко­го вы­год­но­го со сто­ро­ны ар­ти­стов пред­ло­же­ния в те­ат­раль­ной сре­де ак­тив­но прак­ти­ку­ет­ся «ра­бо­та в удо­воль­ствие», «ради ис­кус­ства» или «для прак­ти­ки». На­при­мер, этой осе­нью мод­ный сто­лич­ный те­атр объ­явил на­бор во­лон­тё­ров, ко­то­рые долж­ны были две неде­ли бес­плат­но но­сить ше­сти­ки­ло­грам­мо­вые кон­струк­ции за воз­мож­ность по­участ­во­вать в пре­мье­ре со­вре­мен­ной опе­ры и бо­нус в виде при­гла­ше­ния на несколь­ко спек­так­лей. У ор­га­ни­за­то­ров пер­фор­ман­сов та­кие кли­чи во­об­ще в по­ряд­ке ве­щей.

Тяга юных да­ро­ва­ний к му­зы­каль­но­му те­ат­ру вполне объ­яс­ни­ма: чув­ство­вать себя звез­дой, стоя на под­мост­ках сре­ди яр­ких де­ко­ра­ций в ма­ки­я­же и кра­си­вом ко­стю­ме, го­раз­до при­ят­нее, чем от­ра­ба­ты­вать сме­ну на за­во­де или си­деть в офи­се с 9:00 до 18:00. Быть дра­ма­ти­че­ским ар­ти­стом — это, ко­неч­но, тоже здо­ро­во, но тре­бу­ет боль­шей ин­тел­лек­ту­аль­ной вклю­чен­но­сти, то­гда как обу­че­ние ака­де­ми­че­ско­му во­ка­лу мож­но срав­нить со спор­том.

Кро­ме того, опе­ра — это сей­час крайне мод­но и эли­тар­но. В про­фес­сию при­хо­дят про­дол­жа­те­ли твор­че­ских ди­на­стий, дети вли­я­тель­ных пред­ста­ви­те­лей биз­не­са и по­ли­ти­ки. Вло­же­ния в бу­ду­щую звез­ду и без плат­ных ста­жи­ро­вок тре­бу­ют­ся нема­лые, преж­де все­го на част­ные уро­ки. Есть во­каль­ные ко­учи, ко­то­рые бе­рут за «се­анс» $200. Пока юные та­лан­ты го­то­вы лю­би­мы­ми спо­со­ба­ми про­ры­вать­ся на боль­шую сце­ну, ры­нок бу­дет толь­ко раз­ви­вать­ся.

Источник: zeh.media